EXCEPTIONNEL ENSEMBLE DE 85 PHOTOS D'ARTISTES AVEC DEDICACES DE L'OPERA DE MARSEILLE (1943-1947)

EXCEPTIONNEL ENSEMBLE DE 85 PHOTOS OU CARTES PHOTOS D'ARTISTES PRESQUE TOUTES AVEC DEDICACES DE L'OPERA DE MARSEILLE PENDANT LA GUERRE, L'OCCUPATION ALLEMANDE ET LA LIBERATION (1943-1947) - BARYTON, SOPRANO,TENOR,DANSEUR ET DANSEUSES ETOILES DONT VOICI QUELQUES NOMS : TAMARA MIKHAILOVA-RENEE PAGE-ALEXANDRE NIJINSKY-MARCELLE CASSANI-VALERE BLOUSE-ANDRE BAILET-SOLANGE DELMAS-RAPHAEL ROMAGNONI-CLAIRE DELION-GINO MARTINI-ALBERT PRIAT-GEO STONE-GUISEPPE TRAVERSO-FERNAND LAGARDE-GERMAINE PAPE-JOSE LUCCIONI-OTIS SCHERMER.  BIEN D'AUTRES SIGNATURES SONT ENCORE A IDENTIFIER ET 4  SONT DES ANNEES 1970.

L'histoire de l'Opéra municipal de Marseille entre 1940 et 1945 est l'une des périodes les plus intenses, paradoxales et sombres de l'institution. Alors que la ville subit les privations, les bombardements et les traumatismes de l'Occupation, le théâtre connaît une fréquentation record et une activité artistique incessante, servant à la fois de refuge pour le public et de terrain de surveillance pour les autorités.

Après le chaos du début de la guerre, la municipalité confie en 1941 la direction de l'Opéra au chef d'orchestre Paul Bastide.  Il réorganise entièrement la maison sous la forme d'une régie municipale et remplace le système des "saisons à l'entreprise" par une troupe sédentaire permanente. Musicien respecté, Bastide dirige lui-même une grande partie des représentations majeures (Sigurd, Boris Godounov) et compose même des œuvres créées sur place, comme Le Divorce d'Arlequin et d'Argentine en mars 1943.

Pendant ces cinq années, l'Opéra affiche presque toujours complet. Le public phocéen s'y rue pour échapper au quotidien morose, au froid (les théâtres sont parfois les seuls endroits chauffés) et aux coupures d'électricité. Le répertoire est sous contrôle, les œuvres de compositeurs Juifs, ou d’origine alliées sont totalement bannies. 

Pour compenser, l'Opéra se replie massivement sur le grand répertoire français. Carmen de Bizet devient l'œuvre refuge par excellence (jouée des dizaines de fois. Les opéras de Massenet (Werther, Manon) et l'opéra italien (Donizetti, Verdi, Puccini) complètent les saisons. 

Après la Libération de Marseille en août 1944, l'Opéra change de visage mais ne s'arrête pas. Un comité d'épuration examine l'attitude des artistes et de la direction sous l'Occupation. Paul Bastide, bien que contesté par certains, est d'abord maintenu avant d'être remplacé à la fin de la saison 1944-1945. 

Les spectacles reprennent dans une ambiance de liberté retrouvée, les artistes se produisant parfois bénévolement pour des galas de bienfaisance au profit des prisonniers de guerre ou des sinistrés marseillais. 

Le retour des stars : Dès 1945 et 1946, les frontières s'ouvrent à nouveau, permettant à des vedettes internationales comme le ténor italien Giuseppe Traverso de venir triompher à Marseille.

Cet ensemble est miroir parfait de cette grande histoire. À travers les signatures, on voit défiler la troupe sédentaire qui a fait tenir le théâtre pendant les années noires, les artistes de la Libération, et enfin le retour des grandes saisons internationales de l'après-guerre.